图像的无限欲望，不意味着量的无限所指的“不确定”延伸和扩张，而是由“界线”所划定的“明确和确定的身份”，画出来的线同时跳出了它所界定的疆域，生产了一种“活的形式”——《图像/何求》
通常我们所看到的图像是静止的，其凝固在某个空间领域中，体现着某个时刻的现实景象，并最终成为我们观念中的一个意识客体，象征着一种形式表现方式。
图像存在于空间维度，而观者存在于时空维度，两者的维度差距使得观者需要推动着图像在自身的维度中进行发展，图像也因此在这种发展中获得相应于观者时空领域的生命形象。
换而言之，图像的生命是观者生命的个性体现，而观者的生命又推动了图像生命的形成。
当图像存在于空间维度时，其必定需要现实的框架作为限制，也就是相框，以此避免自身的生命形象在空间维度的溢出。但是作为其生命形象的本体，其实质上已经超越了空间维度的界限，成为观者意识中的抽象之物而弥漫在观者的整体生命视野之中。
对于图像而言，我们真正看到的不仅来源于现实，同时也超越于现实。只不过我们常常习惯性地把现实当作一种真实，同时放弃了真实在实际意义上存有着的不可呈现之物，也就是现实的可能性存在。
对于我们生命而言，我们同样也在不经意之中给自身生命加上了现实的“相框”，迫使自身能够存活并呈现在空间维度中，但这种方式实质上也促使我们放弃了自身存在于时空维度具有“无相框”生命形象的本体。
决定我们生命意义的，并不是我们在实际生活中的现实表现，而是我们思考现实的维度。
当我们固化在空间维度时，我们所看到的只不过是我们在现实中的形象以及现实中的限制，为此，我们也将现实的一切当作我们生命价值的标准。但是当我们存活在时空维度时，我们则能够看到现实的可能性以及生命的发展性，如此一来，我们不仅能拥抱现实，同时也能超越现实，最终我们的生命价值也将只取决于我们自身生命的可持续性发展。